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Peter Ewers Symphonic Organ Samples (SOS-2): Notre Dame de Laeken, Bruxelles – für Gigasampler, Kontakt

179,00  150,00 

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Beschreibung

Ein Traum wird wahr: Eine goße symphonische Orgel französischer Provinienz ist endlich spielbar für Musikwissenschaftler, Organisten und Orgelliebhaber. Die große Orgel von Pierre Schyven (1874) und Salomon van Bever (1912) in der Eglise Royale Notre-Dame de Laeken, Brüssel ist ein Glücksfall für den Orgelbau und das ideale Instrument für eine digitale Klangbibliothek.

Laden Sie hier kostenfrei das 80 Seiten starke Booklet!

SOS-2_Reference-Manual_full+printversion

weitere Informationen:

Die Kirche hat als Grablege der belgischen Könige mit ihrer monumentalen Krypta seit ihrem Bau stets eine Sonderstellung innegehabt. Als die Orgel erbaut wurde, wollte man auch in Sachen Orgelbau hier den großen Kirchen der europäischen Nachbarhauptstädten in Nichts nachstehen und verpflichtete einen der besten Ogelbaumeister des Landes, Pierre Schyven, der nach Antwerpen hier in Brüssel sein
zweitgrößtes Instrument überhaupt erbaute.

Zweifellos aufgrund dieser besonderen Stellung dieser Kirche, hat die Orgel nach einem Umbau durch Salomon van Bever 1912 in einem Dornröschenschlaf quasi alle Moden und Stürme der Orgelbewegung weitestgehend unbeschadet überstanden und stellt heute eines der
schönsten Instrumente Belgiens dar.

Im Rahmen meiner CD-Einspielungen von Orgelimprovisationen über die Planeten, erschienen als SOCD-199 bei dem französischen Label Solstice, hatte ich Gelegenheit mehr als sechzig sinnvolle Registerkombinationen und Einzelregister digital zu speichern.

Ästhetik von SOS-2
Alle Register wurden in Terzen aufgenommen. Auch im Orgelbau verwendet man eine Aufstellung der Orgelpfeifen auf der Windlade im Terzabstand (zumeist für Grand-Orgue und Positif), um so eine bessere Klangabstrahlung und Klangvermischung bereits im Orgelgehäuse zu erreichen. Dieses Prinzip hat sich jahrhundertelang bewährt und konnte auch Anwendung finden bei der Erstellung dieser Klangbibliothek. Das nicht jede Pfeife aufgenommen wurde liegt allein an der Erfordernissen der Praktibilität, da häufig die Polyphonie von Samplern noch eingeschränkt ist, oder aber bei mehrstimmigem Spiel rasch an die technischen Grenzen stößt. Gleichwohl gibt es kritische Register im Orgelbau, die durch ihre spezifische Entwicklung des Klangspektrums mit jedem ihrer Töne aufgenommen werden müssen. Bei Schwebungen (Voix céleste, Unda maris, Bourdon céleste etc.) ist die Anzahl der Schwebungen abhängig von der Tonhöhe. Hier den Sampler, wie sonst gut möglich, die Töne zwischen den Originalsamples einfach interpolieren zu lassen, würde das Register seines Charakters berauben. Die Voix céleste des III. Manuals (Récit-Expressif) und die Unda maris des II. Manuals einzeln mit dem kleinsten möglichen Headroom aufgenommen.

Zwei Neumann KM130 Mikrophone und ein sehr guter Mikrophon-Vorverstärker aus dem Hause SPL lieferten die Daten direkt zu einem DAT. Ein Dithering der 16-bit-Samples wurde nicht vorgenommen. Das Sounddesign wurde mit Samplitude (SEK’D) vorgenommen in nur
zwei Schritten: 1.) Schnitt der Samples; 2.) Für die Hallfahne wurde in manchen Manualregistern der FFT-Analyzer benutzt, um die Störfrequenzen unterhalb des Grundtons abzuschneiden, die durch langsam anfahrende LKW hervorgerufen wurden. Notre-Dame de Laeken liegt an einer sehr befahrenen Straße in Brüssel und obwohl die Aufnahmen nachts zwischen 1.00 und 5.00 Uhr gemacht wurden, hat
so mancher Ton doppelt und dreifach aufgenommen werden müssen, weil immer wieder akustische Störungen auftraten. Im Obertonspektrum der Töne wurde keinerlei Sound-Design geduldet.

Jedes Manual der Orgel wurde separat gesamplet, also ohne die Verwendung der Koppeln. Diese lassen sich in verschiedenen Arbeitsumgebungen der Sampler selbst erstellen. Es wurde darüberhinaus keine Geräuschbearbeitung (NoiseReduction) benutzt. Die ersten
Sekunden enthalten detaillierte akusto-psychische Informationen die zur Unterscheidung der Register benötigt werden. Also sind auch die Geräusche zu hören, die durch Abstrakte oder Ventile der Spielanlage oder das Windsystem mit seiner Balganlage hervorgerufen werden.

Mein Ziel war die denkbar sauberste und dabei unverfälschte Wiedergabe dieser großen Orgel, orientiert allein an der Musikalität.

Symphonic Organ Samples (SOS-2)
L’Eglise Royale Notre-Dame de Laeken, Bruxelles (Belgium)
Pierre Schyven 1874 / Salomon van Bever 1912

All stops were sampled in Thirds. The true nature and charakter of each pipe was captured. Every single tone is 30 seconds long for the stops of the manuals. The lenght of the pedaltones is 60 seconds. All tones are not looped in any way. Looping means as a result adding information to original material, which is after that no longer original.

The natural reverb of the cathedral is given upon key-release. If you leave the key, a second sample is heared, showing the rich reverb which wasn’t manipulated. This release reverberation tail was recorded in the cathedral. This release reverberation tail is still part of the original sample. This idea was for the first time ever used in SOS-1 „La Madeleine“ and there are good reasons for getting this original reverb
again for SOS-2. All instruments have 18 multisamples recorded in stereo which can be played from C up to c
4. Some rare stops with
significant spectrums of their overtones were captured chromatically. Those instruments contain 55 multisamples.

Every stop was sampled with the smallest headroom using two Neumann KM 130 microphones and a very good SPL Pre-Amp direct to a Digital Audio Tape. No dithering of the 16 Bit-Samples was allowed. Sounddesign was done with Samplitude only in two steps: 1.) Cutting the
samples, 2.) For the reverb tails in some stops of the manual we were using the FFT-Analyzer cuting off the frequencies below the
groundtone, because of the trucks driving in the night around the cathedral. Above the spectrum of the overtones strictly NO
sounddesign took place!

Every manual was captured apart from couplers. This couplers are easy to combine with the ports and channels in Samplers. There was no use of noisereduction. The noise of the winding system and the bellows can clearly be heard. Our goal was to give the most clear expression from
this great organ, only orientated on the musicianship.

Detailed information about the very first seconds of every tone which are the only acusto-psychological facts to determine the character of the stop. You can even hear the noise made from the abstracts or the pallets. It`s the same with the reverberation tail heard via Release Trigger
Samples: You can here the pallets, abstracts and the reverb of the cathedral in full length.

The Symphonic Organ Sampleslibrary is very simple to use. There are more than 60 GigaSampler instruments in this library. These are not individual stops but carefully selected combinations of stops chosen by Peter Ewers himself during the reording sessions. These are some of the most commonly unsed combinations for this organ and are also used on Peter’s latest CD played on this organ.

Cathedral Reverb built in!

All 60 instruments feature the actual reverb of La madeleine. You will be amazed at how wonderful this sounds! Studio reverb units simply can’t recreate this kind of ambiance. These reverb tails last serveral seconds and build up as you play, just like a real cathedral pipe organ does. The ambience defaults to full volume but you can adjust the volume with the Mod-Wheel. (We like to leave the hall reverb all the way up ourselves!) You can even lower the reverb level while you play and on the final chord, bring it up so that you get the full decay when you release the notes.

 

Instruments

I.

01 Plein-Jeu
02 Tutti
03 Anches 8’4′
04 Anches 16’8’4′
05 Fonds 8′
06 Fonds 8’4′
07 Fonds 16’8’4′
08 Fonds et Anches 8’4′
09 Fonds 8’4′ et Fourniture
10 Bourdon 16′
11 Bourdon 16′ Flûte harm. 8′
12 Bourdon 16′, Flûte harmonique 8′, Flûte octaviante 4′
13 Flûte harmonique 8′
14 Gambes et Flûtes 8′
15 Salicional 8′ et Gambes 8′
16 Bourdon 8′ et Flûte octaviante 4′
17 Grand Cornet
18 Trompette 8′
19 Bourdon 8′ et Doublette 2′
20 Flûte 4′
21 Bourdon 16′ et Doublette 2′
22 Bombarde 16′ (virt)

01 Plein Jeu
Montre ……………………………16′
Bourdon ………………………….16′
Montre ……………………………..8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Fourniture …………………………VI
02 Tutti
Montre ……………………………16′
Bourdon ………………………….16′
Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Flûte…………………………………4′
Doublette ………………………….2′
Fourniture …………………VI rangs
Grand Cornet …………….V rangs
Bombarde ……………………….16′
Trompette ………………………….8′
Ophicléïde ………………………..8′
Clairon……………………………..4′
03 Anches 8’4′
Trompette ………………………….8′
Ophicléïde ………………………..8′
Clairon……………………………..4′
04 Anches 16’8’4′
Bombarde ……………………….16′
Trompette ………………………….8′
Ophicléïde ………………………..8′
Clairon……………………………..4
05 Fonds 8′
Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8

06 Fonds 8’4′

Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Flûte…………………………………4′
07 Fonds 16’8’4′
Montre ……………………………16′
Bourdon ………………………….16′
Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Flûte…………………………………4′
08 Fonds et Anches 8’4′
Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Flûte…………………………………4′
Trompette ………………………….8′
Ophicléïde ………………………..8′
Clairon……………………………..4
09 Fonds 8’4′ et Fourniture
Montre ……………………………..8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Prestant …………………………….4′
Flûte…………………………………4′
Doublette ………………………….2′
Fourniture …………………VI rangs
10 Bourdon 16′
Bourdon ………………………….16

11 Bourdon 16′ Flûte harm. 8′
Bourdon ………………………….16′
Flûte harmonique ………………..8′
12 Bourdon 16′, Flûte harmonique 8′, Flûte octaviante 4′
Bourdon ………………………….16′
Flûte harmonique ………………..8′
Flûte…………………………………4′
13 Flûte harmonique 8′
Flûte harmonique ………………..8
14 Gambes et Flûtes 8′
Flûte harmonique ………………..8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
15 Salicional 8′ et Gambes 8′
Gemshorn …………………………8′
Salicional ………………………….8′
16 Bourdon 8′ et Flûte octaviante 4′
Bourdon ……………………………8′
Flûte…………………………………4′
17 Grand Cornet
Grand Cornet …………….V rangs
18 Trompette 8′
Trompette ………………………….8′
19 Bourdon 8′ et Doublette 2′
20 Flûte 4′
Flûte…………………………………4′
21 Bourdon 16′ et Doublette 2′
Bourdon ………………………….16′
Doublette ………………………….2′
22 Bombarde 16′
Trompette ………………………….8′
first 4 notes used from Pédal

 

Positif-expressif (II) C-c4 Overview / Übersicht / Tableau
Positif-01 Fonds 8′
Positif-02 Unda maris 8′
Positif-03 Dolciana 8′, Carillon 3 rangs
Positif-04 Dolciana 8′ et Flûte 4′
Positif-05 Bourdon 8′ et Quinte 2 2/3′
Positif-06 Fonds 16’8’4′ et 2 2/3′

Positif-07 Trompette Céleste 8′
Positif-08 Clarinette 8′
Positif-09 Musette 8′
Positif-13 Carillon 3 rgs.
Positif-14 Tuba mirabilis 8′
Positif-15 Tuba magna 16′
N-D-_Laeken_

Positif-10 Fonds et Mixtures
Positif-11 Tutti
Positif-12 Flûte 8’4′

Positif-01 Fonds 8′
Flûte…………………………………8′
Dolciana …………………………..8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Positif-03 Dolciana 8′, Carillon 3 rangs
Dolciana …………………………..8′
Mixture (=Carillon) ……..III rangs
Positif-04 Dolciana 8′ et Flûte 4′
Dolciana …………………………..8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte…………………………………4′
Positif-05 Bourdon 8′ et Quinte 2 2/3′
Bourdon ……………………………8′
Quinte ……………………………..3′
Positif-06 Fonds 16’8’4′ et 2 2/3′
Quintaton………………………..16′
Flûte…………………………………8′
Dolciana …………………………..8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte…………………………………4′
Quinte ……………………………..3′
Positif-07 Trompette Céleste 8′
Trompette céleste…………………8′
Positif-08 Clarinette 8′
Clarinette ………………………….8′
Positif-09 Musette 8′
Musette …………………………….8′
Positif-10 Fonds et Mixtures
Quintaton………………………..16′
Flûte…………………………………8′
Dolciana …………………………..8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte…………………………………4′
Quinte ……………………………..3′
Mixture (=Carillon) ……..III rangs

Positif-11 Tutti
Quintaton………………………..16′
Flûte…………………………………8′
Dolciana …………………………..8′
Gambe …………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte…………………………………4′
Quinte ……………………………..3′
Mixture (=Carillon) ……..III rangs
Trompette céleste…………………8′
Musette …………………………….8′
Positif-12 Flûte 8’4′
Flûte…………………………………8′
Flûte…………………………………4′
Positif-13 Carillon 3 rgs.
Mixture (=Carillon) ……..III rangs
Positif-14 Tuba mirabilis 8′
tones from Trompette céleste 8′
different miking
Positif-15 Tuba magna 16′
tones from Trompette céleste 8′
different miking and interpolation
Positif-16 Trompette en chamade 8′
tones from GO-Trompette 8′, different miking
shortened attack phase for quicker punch

Récit-expressif (III) C-c4 Overview / Übersicht / Tableau
Récit-01 Voix céleste 8′
Récit-02 Voix humaine 8′
Récit-03 Trompette harmonique 8′
Récit-04 Fonds 8′
Récit-05 Fonds 16’8’4′
Récit-06 Bourdon 16′ et Flûte 4′
Récit-07 Bourdon 8, Flûte 4′, Hautbois 8′
Récit-08 Flûte octaviante 8′
Récit-09 Flûte 8’4′
Récit-10 Gambe 8′
Récit-11 Plein Jeu
Récit-12 Flûte 8’4’2′
Récit-13 Bourdon 8′, Flûte 4′, Octavin 2′, Hautbois 8′
Récit-14 Anches 8’4′
Récit-15 Anches 16’8’4′
Récit-16 Tutti

 

Récit-01 Voix céleste 8′
Gambe …………………………….8′
Voix céleste………………………..8′
Récit-02 Voix humaine 8′
Voix Humaine …………………….8′
Trémolo
Récit-03 Trompette harmonique 8′
Trompette harmonique………….8′
Récit-04 Fonds 8′
Gambe …………………………….8′
Flûte octaviante…………………..8′
Dolce ……………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Récit-05 Fonds 16’8’4′
Bourdon ………………………….16′
Gambe …………………………….8′
Flûte octaviante…………………..8′
Dolce ……………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Récit-06 Bourdon 16′ et Flûte 4′
Bourdon ………………………….16′
Flûte d’écho ……………………….4′
Récit-07 Bourdon 8, Flûte 4′, Hautbois 8′
Bourdon ………………………….16′
Flûte d’écho ……………………….4′
Basson et Hautbois………………8′
Récit-08 Flûte octaviante 8′
Flûte octaviante…………………..8′
Récit-09 Flûte 8’4′
Flûte octaviante…………………..8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Récit-10 Gambe 8′
Gambe …………………………….8′

Récit-11 Plein Jeu
Bourdon ………………………….16′
Flûte octaviante…………………..8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Flageolett ………………………….2′
Fourniture …………………III rangs
Récit-12 Flûte 8’4’2′
Flûte octaviante…………………..8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Flageolett ………………………….2′
Récit-13 Bourdon 8′, Flûte 4′, Octavin 2′, Hautbois 8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Flageolett ………………………….2′
Basson-Hautbois …………………8′
Récit-14 Anches 8’4′
Trompette harmonique………….8′
Basson-Hautbois …………………8′
Voix Humaine …………………….8′
Clairon harmonique …………….4′
Récit-15 Anches 16’8’4′
Basson ……………………………16′
Trompette harmonique………….8′
Basson-Hautbois …………………8′
Voix Humaine …………………….8′
Clairon harmonique …………….4′
Récit-16 Tutti
Bourdon ………………………….16′
Gambe …………………………….8′
Flûte octaviante…………………..8′
Dolce ……………………………….8′
Bourdon ……………………………8′
Flûte d’écho ……………………….4′
Flageolett ………………………….2′
Fourniture …………………III rangs
Basson ……………………………16′
Trompette harmonique………….8′
Basson-Hautbois …………………8′
Voix Humaine …………………….8′
Clairon harmonique …………….4

 

L’eglise Royale Notre-Dame de Laeken, Bruxelles
Pédale C-g‘ Overview / Übersicht / Tableau
01 Fonds 16’8′
02 Fonds 32’16’8′
03 Fonds 32’16’8’4′
04 Fonds 32’16’8’4′ et Trompette 8′
05 Clairon 4′
06 Bombarde 16′
07 Tutti
08 Bombarde 32′
09 Soubasse 32′, Flûte 16′, Bourdon 16

01 Fonds 16’8′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16′
Flûte…………………………………8′
Violoncelle…………………………8′
02 Fonds 32’16’8′
Sous-Basse ………………………32′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16′
Quintaton………………………..12′
Flûte…………………………………8′
03 Fonds 32’16’8’4′
Sous-Basse ………………………32′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16′
Quintaton………………………..12′
Flûte…………………………………8′
Violoncelle…………………………8′
Flûte…………………………………4′
04 Fonds et Trompette 8′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16′
Flûte…………………………………8′
Violoncelle…………………………8′
Flûte…………………………………4′
Trompette ………………………….8′
05 Clairon 4′
Clairon……………………………..4′
06 Bombarde 16′
Bombarde ……………………….16′
07 Tutti
Sous-Basse ………………………32′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16′
Quintaton………………………..12′
Flûte…………………………………8′
Violoncelle…………………………8′
Flûte…………………………………4′
Bombarde ……………………….16′
Trompette ………………………….8′
Clairon……………………………..4′
08 Bombarde 32′
tones from Bombarde 16′
different miking and interpolation
09 Soubasse 32′, Flûte 16′, Bourdon 16′
Sous-Basse ………………………32′
Flûte……………………………….16′
Bourdon ………………………….16

 

 

Tascam

Bring the entire, historic organ from the L’Eglise Royale Notre-Dame de Laken, Bruxelles  into your studio! The original cathedral ambiance is included via release triggered samples. Combinations and pedals, all wind-chest activity, all interferences, and all bellow noises are captured with breathtaking accuracy. Well just hear the difference.

Earlier attempts to digitally sample the original sound of a pipe or a pipe-family (a „stop“) employed small samples which were artificially looped, often without their original attack phases, and the characteristic sound of the pipes was lost. With the advent of GigaStudio and the ability to stream large samples from a hard drive Peter finally had the tool he needed to capture the grandure and beauty of this organ.

Additionally – due to the nature of previous digital sampling processes – the acoustic resonances of a given space, like the L’eglise royale Notre-Dame de Laeken, are lost, requiring the addition of reverb simulations. Using the key release-triggered sampling capability of the NemeSys GigaSampler, recorded samples of the church acoustics can be heard upon releasing the key – with the added benefit of continuous, real-time control over the volume of the natural acoustic space.

 

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